短片寫作常常被人們忽視，但事實(shí)上，寫一部短片劇本所具備的能力不比寫一部長(zhǎng)片劇本差。并且現(xiàn)如今已經(jīng)有了更多的渠道讓你展示自己的短片作品，那么為何不去嘗試一下呢？

  

許多優(yōu)秀的編劇和導(dǎo)演其實(shí)都是從短片開始的。

 

• 韋斯·安德森憑借著短片《瓶裝火箭》吸引了制片人的注意，獲得了長(zhǎng)片的制作資金。
• 喬治·盧卡斯的《電子迷宮THX 1138：4EB》在一次電影節(jié)上獲得了劇情類電影的第一名，并得到了斯皮爾伯格的賞識(shí)。

 

其實(shí)只要你拿起筆去寫，那么短片就是一種提高你的寫作技巧和鍛煉你的寫作能力的好方法。

 

如果你是還沒有太多的寫作經(jīng)驗(yàn)的新人編劇，那么寫一部短片劇本會(huì)比一上來(lái)就寫長(zhǎng)片劇本要好得多。

 

 

 

但是在寫短片劇本時(shí)，你要牢牢的記住以下7個(gè)策略：

 

短片劇本越短越好

 

一部短片的長(zhǎng)度可以從15秒到45分鐘不等，因?yàn)樵谝话闱闆r下，劇本越短，制作成本也就相對(duì)越低。

 

雖說在一定程度上，數(shù)字技術(shù)解放了電影人，但時(shí)間還是要花錢的。如果你拍得太快，那么短片很有可能會(huì)看起來(lái)不專業(yè)。

 

因此，短片制作必須節(jié)約成本，但不應(yīng)該看起來(lái)廉價(jià)！

 

 

 

另外，如果你想把短片投遞到電影節(jié)，那最好不要超過10分鐘，也就是將劇本控制在7-8頁(yè)。

 

為什么？

 

因?yàn)槿绻愕亩唐L(zhǎng)，它就會(huì)占據(jù)一個(gè)更長(zhǎng)的時(shí)段，而電影節(jié)更喜歡在有限的時(shí)間內(nèi)播放更多的影片！

 

所以你必須能在短短幾分鐘內(nèi)創(chuàng)造出飽含情感，并且能打動(dòng)人的作品。

 

就像《塞巴斯蒂安的巫毒》，這是一部時(shí)長(zhǎng)4分鐘的動(dòng)畫短片。講述的是一個(gè)巫毒娃娃為了救自己的朋友，而選擇刺穿自己心臟的故事。這絕對(duì)能打動(dòng)觀眾的心：

 

保持劇本的實(shí)際性

 

另外，寫短片的好處就是，你可以盡情的發(fā)揮自己的創(chuàng)造力！但是，還要記住，不要忘記劇本的實(shí)際性。

 

有的短片劇本中充滿了爆炸以及追車鏡頭，但是忽略了實(shí)際拍攝的話，這些場(chǎng)景有多難實(shí)現(xiàn)，以及多么耗費(fèi)資金和時(shí)間。

 

 

 

而你要做的是把短片看作是一個(gè)機(jī)會(huì)，你要清楚你寫在劇本中的每一行字代表著什么，以及要實(shí)現(xiàn)它需要付出多大的代價(jià)。

 

中文短片《just a love story》里的故事就幾乎全部發(fā)生在電梯里，這就很好的解決了布景方面的花費(fèi)。

 

 

將短片劇本視覺化

 

電影是一種視覺媒介。所以要“Show, don’t tell”，也就是別光在劇本上寫，還要將其視覺化呈現(xiàn)出來(lái)。這是編劇大師們一直告訴我們的黃金法則，“呈現(xiàn)，而非講述”。

 

然而，看到大多數(shù)劇本都是那么的天馬行空，不切實(shí)際，還是挺讓人吃驚的。

 

電影就是用畫面講故事，而當(dāng)你寫短片時(shí)，實(shí)際性就是一切。為你的角色創(chuàng)造視覺背景故事。通過視覺形象外化他們的氣質(zhì)、職業(yè)、地位等。

 

要有一個(gè)精彩時(shí)刻

 

往往優(yōu)秀的短片作品中都會(huì)有一個(gè)精彩的時(shí)刻，這就需要編劇在寫作時(shí)提前思考自己故事的核心。

 

這里指的也就是故事中的沖突，在沖突中通常需要主角進(jìn)行選擇，然后還可以給這個(gè)沖突設(shè)定一個(gè)期限。

 

當(dāng)然設(shè)定期限可以根據(jù)你的故事而定，但是有了這個(gè)期限故事會(huì)增加一些緊迫感，更能讓觀眾被吸引進(jìn)去。

 

 

 

《準(zhǔn)時(shí)》就是一個(gè)很好的例子，它滿足了所有這些條件。

 

短片講述了一個(gè)心碎的年輕人可以預(yù)見到未來(lái)，為了挽留自己的前女友，他必須立即采取行動(dòng)的故事。

 

 

講述一個(gè)吸引人的故事

 

你要講述的必須是一個(gè)能夠吸引人的故事，并且在創(chuàng)作時(shí)不要讓自己陷入創(chuàng)意的泥沼里。就像之前提到的，創(chuàng)意的同時(shí)還要注重實(shí)際性，不要為了創(chuàng)意而創(chuàng)意。

 

短片是突破電影敘事界限的好機(jī)會(huì)，但它們必須在情感上吸引觀眾。一般來(lái)說，除非非常簡(jiǎn)短，那么一部短片通常要有一個(gè)有目標(biāo)的英雄和一個(gè)障礙/對(duì)手。

 

情節(jié)要讓人眼前一亮

 

因?yàn)槟銢]有多少時(shí)間給人留下深刻印象，所以劇本第一頁(yè)所帶來(lái)的效果至關(guān)重要，就像在長(zhǎng)篇?jiǎng)”镜那?0頁(yè)一定要吸引讀者一樣。

 

• 短片的世界是什么？

• 觀眾支持主角嗎？

• 短片的世界和故事感覺真實(shí)嗎？

 

 

 

同樣，結(jié)尾也很重要，因?yàn)楹苌儆腥藭?huì)在簡(jiǎn)短的結(jié)尾真的被感到感動(dòng)，所以要努力實(shí)現(xiàn)一個(gè)有意義、令人滿意的結(jié)尾。

  

小心陳詞濫調(diào)

 

在短片中有很多陳詞濫調(diào)，也有很多吹毛求疵。

 

為什么有那么多的編劇都覺得自己的劇本中一定要寫到殺手、搶劫、無(wú)辜的孩子、亂倫關(guān)系等等?

 

你在寫劇本時(shí)就要避免這些陳詞濫調(diào)，不要寫爛梗，要寫你熟悉的和能引起你共鳴的東西，而不是從其他電影里盲目借鑒的東西。

 

 

 

另外，不要忽視短片，其實(shí)當(dāng)你成為一個(gè)職業(yè)的編劇之后，創(chuàng)作短片的機(jī)會(huì)并沒有那么多。

 

最后就是你要多看別人優(yōu)秀的作品，了解那些優(yōu)秀的編劇是如何寫作的，也可以只是把自己作為觀眾去看，然后記錄下你看過的感受和想法，這將對(duì)你的寫作有很大的幫助。